Наши домашние аудиосистемы

Racoon:

nepacaka, про патефоны разве что...

Racoon - так ведь и в патефонах своя аналоговая магия, для многих главное чтоб перед носом крутилось...

Как у вас тут все серьезно.

stellon:

Управление технологиями тоже технология. И хотя возможность творчества есть, но самого творчества в этом нет. Творчество появляется где-то в процессе анализ-синтез, кмк.

- Из опыта. Процесс творчества производит сырой материал. Тренируйтесь на кошках. Мастер не ищет. Мастер уже нашел.

Работает команда. Если каждый будет искать...

Творчество на практике - построение баланса - хорошо знакомого и заранее известного. Интонирование баланса под текущую задачу - вот это творчество, доступное мастеру. Устал или нет гешефта - гони нейтраль на автомате.

- Творческое решение находится в области времени - странная такая категория. Совершенно отличная от физики. Не ось. Термодинамическая стрела, например. Какая к лешему ось? Это вам не ХХ век, ушедший на исследование 4D из-за ошибки в интерпретации Теории Относительности.

Современное кино исследует время как категорию со всех сторон и всеми доступными методами. Что интересно наблюдать. Отчего фильмы десятилетней давности за редким исключением ушли на полки - пылиться. Процесс стартовал с создания теории - из формализации опыта. Ищите - читайте, но там реально сложный язык. Творцы - они такие, расшифровывать нужно.

Для звука актуален иной аспект, сложнее - пространство-время. Именно здесь разница между "мп3, 320, лосслесс, и обычным си-ди". "Си-ди" уже в истории. Файлы - звучат иначе.

Поскольку кино не может пройти через кодеры, у них с этим беда, то время у них идет через осмысление. Старые киношные методы прямого отображения времени забыты. Звук же имеет ресурс для непосредственного наблюдения пространства-времени. На этапе записи - освоено. Потребители утонули в маркетинге тракта, который мы обсуждаем и который потерял смысл во всех ценовых нишах.

Аналог. Времена Лихницкого, ценности автора - его же. Дискуссия о стереофонии. Творчество настолько сложное, что донести его слушателю нужно в оригинале. Тракт минимален. Технология честная. Что есть опять же технология, то есть несет самою себя. Выход - стереофония - в специальных условиях, которые доступны немногим - пара микрофонов или деревья - поиск "точки Х". Там целая куча параметров, но, тем не менее, условное название "поиск точки Х". Поиск вечный, покой нам только снится. На аналоге этот Х - вопрос случая, при чем каждый Х это своя планета Z2963. Познавшие тайну, хотя бы слышавшие ее сбоку, ушли в глухую оппозицию. Лихницких троллят и побеждают.

Цифра. Поиск новых средств выразительности. Математика Теоремы Отсчетов позволяет. Музыки нет в оригинале уже - еще при Лихницком. Другая реальность - другие решения. С концертами беда, но в студиях проблемы решаются. Фонограммы нового времени уходят в массы. Потребители утонули в маркетинге тракта, который мы обсуждаем и который потерял смысл во всех ценовых нишах.

Что возможно в таких условиях? "Поиск точки Х", но теперь уже на стороне потребителя. Там целая куча параметров, но, тем не менее, условное название "поиск точки Х". Проблему исследую. Транслировать опыт практически нереально. Нашел возможность создания опыта слушателя на основании математической опоры.

Почти все, о чем я пишу, исследовано экспериментально на основе математики. Наука и только наука. Нематериальные отношения? - Математика отношений. В этой области одними руками без математики делать вообще нечего.

Об одухотворенности речи пока нет. Тем не менее, музыкальность восстанавливается. Эмоции работают.

stellon:

Управление технологиями тоже технология. И хотя возможность творчества есть, но самого творчества в этом нет. Творчество появляется где-то в процессе анализ-синтез, кмк.

Где же это творчество появляется на самом деле - вот какой вопрос становится актуальным. Из свободы, очевидно. Из баланса свободы и зависимости. Стереофония мешает. И без нее никак. Думаю.

stellon:

довольно много слушаю моно

Юрий как вам сударь такое

1 599,00 £

Это моно первопресс битлов? Звук как из радиоточки, которыми за эти деньги можно большую елку нарядить!

курчавый:
Я погнал на загнивающий запад.

Успехов тебе скиталец, береги себя...

Я знаком с цифровыми (Господи прости) ремастерами моно-битлз). Это год 2007 г. вроде. Заявлять, что записи начала 60-х есть ах, это надо совсем. Хотя были люди (звезды) на тот момент, писАвшиеся сильно лучше. В основном в Штатах.

Подобная пластинка - просто музейный экспонат, типа как фонограф Эдисона с автографов, и ждать что она скажет что-то сложнее, чем У Мэри (или кого там) была овечка - не приходится. А стоимость - как у системы, которая в обычной комнате сыграет всё. Да, фетиш для миллионеров, но не безумного дяди Васи, который с зарплаты накопил))

курчавый, правда только одна здесь... Любой, и вы тоже, можете купить эту вещицу, ежели есть средства, - хоть слухать, хоть хранить в ящике трюмо, показывая самым дорогим гостям. Это не отменяет факта, что это ширпотребная музыка (в хорошем смысле) и рядовой ширпотберный носитель своего времени. Я стараюсь не глядеть в прошлое и за него не платить. Вы же свой Техникс не за 5 тыщ взяли, а почему? Щас таких не делают уже. Извините, если обидел, просто я не фетишист, ну вот ни капельки. Битлы столько издавались в хороших оцифровках, что с ними никаких проблем, кроме очень плохого звука первых альбомов. Да у куда менее известных The Kinks он лучше!

Racoon, тут вот какое дело, если слушать моно на двух АС включенных параллельно, то на многих записях (наверное за исключением совсем современных) присутствуют и сцена и объём. Да, это немного отличается от привычного стерео, но тем не менее эффект присутствует. Так что рано пока списывать битлов на помойку.
И Вы писали о локализации образов в стерео, так это даже не эффект, а грамотное построение точки прослушивания, да, тот самый треугольник, касательно стерео. И им можно управлять до некоторой степени.

Racoon:

...вообще я поклонник поздних Битлз.

полностью поддерживаю.
Битлз это одна из очень и очень немногих (да почти единственная) группа классик-рока, у которой наблюдается четкий и неизменный творческий прогресс хронологически от первого альбома к последнему без исключений.