Наши домашние аудиосистемы

seeman:

Идея нормальная, но тут как в той басне, если действующие персонажи те же, то название темы на результат не окажет влияния.

Я полностью описал систему, есть отзыв стороннего человека, есть два моих отзыва. Что я тут еще должен, пополам разорваться? А так персонажи те же, никто не спорит; некоторые, вообще, похоже название не читают - им до синей звезды, где писать.

aliexx:

А вам вот самому, если не секрет - чьи аргументы кажутся убедительнее, по этому срачу про произношение ди-ай-уай ?

Возможно, я вас разочарую. На мой взгляд, слово ди-ай-уайер в русском не приживется, какими бы правильным оно ни было. Язык - это такая штука, регулирующая сама себя. Писать можно DIY, но вот как это произнести с местным колоритом... Я много раз встречал на форумах слово "дуер". Да, оно не вполне точно, но буквально значит "делатель, тот кто действует". Люди сами себя так называют, грамотно или нет. Точно также в русском языке нет слов "сингл молт", только "односолодовый виски", но по факту этот "сингл молт" летит отовсюду: в разговорах, в магазинах, на выставках. Чистых англицизм вытеснил академический перевод фактически. Может, не самый удачный пример: все же в "дуере" мы теряем часть смысла, но это слово легко ложится на язык, и если 10 DIY-еров так сами себя называют, то вроде и не стоит их учить. А вообще, никогда я всерьез не задумывался...

Как я уже писал выше, я сейчас исследую отношения между детерминированными и недетерминрованными свойствами сигнала. Это и есть DIY - Сделай Сам. И руками, и головой, и математикой. Мы можем исследовать не только динамики, конденсаторы и провода между ними. Мы можем достигать философских глубин. Да, это технологии третьего тысячелетия. Да, это новые знания в совершенно новой отрасли - в цифровом домене. Но мы то остались прежними.

Самый сложный тест для домашнего тракта - youtube с его калечными кодерами видео и аудио. Заставить звучать ЭТО аки шедевр - вот где высший пилотаж. Перебирая кандидатов на шедевры, наткнулся на забытую "Я сделан из такого вещества". Акустическая реализация хромает, но материал...

Вроде бы все тот же интернет, все те же персонажи, но комменты:

Слушаю и улетаю в то время...
Замечательное время...
Боже, я благодарю тебя что моя юность прошла в 80-е...)
Когда люди были людьми и звучали настоящие песни...

Аж захотелось завести бульдозер и под эту песню вытолкать на свалку всю шелупонь которая поет в наше время на эстраде под фанеру.

Горе тому, в чьём мире нет противоречий, кому нечего разделять, кому не от чего отталкиваться, чтобы совершать движение.

Не травите душу люди , сам фанат всех этих тем и понимаю как мы жили в то время и чувствовали музыку душою а слушали ушами.

Какая музыка-такие и люди. Больше добавить нечего.

мы были еще наивны и открыты, и могли чувствовать и передавать чувства в стихах и музыке. А сейчас между людьми - посредник со смайлами и эмодзи

Хочу обратно в своё детство...!!!! В мир нормальных людей...!!!

Racoon:

но вот как это произнести с местным колоритом

"самоделкин", "человек-отвертка", "человек-паяльник"

aliexx,
А что Вы думаете про слово ДАЙВЕР.
Очень ентересует,давно хотел знать ,но не мог

Ну так "шустрила" вполне годится))). Из другого фильма вспомнилось Are you Mexican or Mexican't.

Garag2012, комментарии, уверен, не случайные, но вот выбор тем рандомный. Иначе не знаю, что тут с семью, или сколько там, системами, можно делать. И главное, вам патологически не надоедает. Кремень, а не человек!)

В качестве вброса. Послушал с десяток систем от совсем дешевых и до достаточно дорогих за пару месяцев. Так вот, чтобы создать полноценное музыкальное впечатление, достаточно по сути 3 вещи, нивелирующие до 90% разницы:
- верный (а еще точнее - подходящий уху) тональный баланс;
- хорошая расстановка;
- отсутствие явных резонансов в помещении, особенно высокодобротных;
Будут соблюдены эти требования ( что не так просто) - будет хороший звук даже на топ-мультимедии.
В идеале еще действительно надо бы мидбасовое звено с отличным импульсом, но это еще кто чего слушает. На "тетках" он и не особо важен, а вот первые 3 пункта слышно всегда и везде, причем я бы максимум попытался уделить расстановке, что по иронии судьбы, сложней всего. У самого акустика вблизи боковых стен, это играет на специфический эффект, но тут дело вкуса. По уму - не могу. Надо минимум 20 м чисто под КДП.

Наушники - увы не то, какие бы детальные и быстрые они не были... Хотя да, я пользуюсь ими за компом - это Roland RH-300 и с портативом - iBasso IT01. Всегда понимая, что могут наушники, а что могут колонки, тем более большая система.

Garag2012, вы бы перестали наконец "словесами бряцать" и привели пример создания ваших звуковых противоречий, что ли.
в смысле подробное описание одного самого простого противоречия.
и пример самой простой "задачи, что встречается на вашем пути"... только описания конкретными МУЗЫКАЛЬНЫМИ терминами... а не эзотерически.

потому что пока это только слова... слова... слова...

кстати, про противоречия непосредственно в звуках вам сразу скажет любой музыкант - это будут диссонансы и ассонансы разной степени "противоречивости" и сложности.
но я полагаю, что вы имели в виду не это.

Один из распространенных примеров противоречия - между минором и мажором. А уж какими средствами он выражен - вопрос второй. Гармонический минор с некоторой минорной интонацией в сочетании с метроритмическим мажором с точно такой же, но противоположной интонацией, создают ощущение нейтрального звука с натянутым нервом. Лучшие фонограммы Rammstein, например, близки к реализации этой идеи. Оба типа средств выразительности имеют различную природу и объединяются лишь через интонации.

Я не думаю, что частные примеры актуальны для нашей дискуссии. Вряд ли они помогут услышать то, чего нет и быть не может с точки зрения науки. "Слушаю, но не слышу, что есть факт - не слышу". Начинать нужно с общих принципов, а не с частных примеров. Слушать и слышать - две большие разницы.

Что такое противоречие? Противоречие возникает в отношениях - противоречивых отношениях. Эту идею пытался исследовать Эйнштейн в Теории Относительности. Не получилось - математики не было. Но идея была. Альберт начал с того, что постулировал независимые системы отсчета со своими пространствами и временами. На следующем шаге он начал искать, что же объединяет независимых, если обе реальные. Объединяют некие свойства реальности. Они же сохраняют независимость систем отсчета. Нужно описывать отношения между независимыми наблюдателями. И отношения выявить, и независимость сохранить. Математических инструментов для этого нет; в текущей научной парадигме их быть не может в принципе, поскольку они отражают противоречие, запрещенное догматикой парадигмы.

Мы же с вами обсуждаем музыку. Музыка работает как область культуры, где свобода, воля, вера и выбор являются рабочими инструментами. Музыка построена на базе музыкального строя. Западноевропейская музыка выработала вполне конкретную форму музыкального строя. Слушатель и музыка, если она одушевленная, то есть произведение искусства, являются независимыми наблюдателями - поведение музыки не должно быть детерминированным в целом для слушателя. А почему это возможно? Потому что музыка сама состоит из противоречий, что кодируется с помощью музыкального строя - для начала.

Может быть, пиратов победят еще при нашей жизни, и возникнет смысл публикации нормальных книг. Начинать нужно с теории музыкального строя. Ну а пока что продолжаем жить разгульной пиратской жизнью - с ее достоинствами и недостатками. Вопросы остаются вопросами.

Что не отменяет практику, которая доступна каждому.

Цифра имеет неустранимые проблемы. Они не очевидны на первый взгляд. Многие проблемы по ходу решаются, и следующие тоже, и следующие тоже, но границы есть. На цифру переходить нельзя было. Тем не менее, цифра хоть и не приводит к результату, даже если она лучше грамм. и магнитофонных технологий, но цифра позволяет исследовать звук, слух, музыку, вдохновение, позволяющее произведению жить своей самостоятельной жизнью, и прочая.

Если мы используем противоречия, то проблема низких частот, например, исчезает и даже наоборот - возникает - с противоположной стороны. И вот тут, когда ограничений нет, начинаешь думать, а что же от этих низов, например, требуется? Поршень, резонирующий в узкой полосе частот с большим ходом мембраны, отражающий свободу движения, или оптимизация должна быть многофакторной? Может быть, нужно решать другие задачи? Музыка может намного больше. Образ должен быть свободным, а не только поршень на резонансе. Образ должен быть и свободным, и зависимым.

А что касается DIY в смысле музыки отверточной сборки, то Мерседес не потому хорош, что его таким свинтили, а потому, что он реализует некоторые идеи.